细雨
Book 58 of Y5 已知的实相V
Language: Chinese
扩展一阶 第12小阶
Publisher: 细雨社
Published: Dec 17, 2024
这是1966年的第一堂课，在跨年前珍休息了半个月。在这节不长的课程中，赛斯开始碰触一些敏感的核心问题——
赛斯：经过这么长的假期，你们应该很愿意重新投入我们的课了，不过我没有看到热情高涨的迹象。
（珍通过奥尔巴尼州图书馆得到了三本邓恩的书，我们在读。）
首先我希望在这一年中你们会大有收获。
早期我们说过“价值实现”，那是内在自我、人格、全我、乃至全然的初心与最终目标。价值实现并非是在驴子头顶悬吊的萝卜，它确实有自身无比真实的量变引发质变的临界点。一旦突破这一临界点就可带来整体格局上的大改观，在后面我会具体告诉你们。
现在让我们谈一下我更喜欢称为“片刻点”的那时空帧。如你们所知，这指的是任何当前被伪装层显化为实相的瞬间。如果你们按照邓恩的理论，那么，因为“片刻点”在“时间一”中，被角色我作为一号观察者透过外在五感而直接觉受到，我们就从这里开始讨论。
角色我只能够感知伪装层中任何被指定了的片刻点作为看似真实的当下，或说当前瞬间的特定部分之一。之所以说之一，因为在你们角色我无感知的其它平行面上，这一瞬间也在同时展开。
角色看到的这个片刻点，的确像是从前的一刻成为了现在，又瞬间变成了过往，它接近了角色我又瞬时擦肩而过，而从我的另一个方向看，它是一连串透过的光线。那么角色我所感受的这个片刻点，就好像是在其面前呼啸而过、一闪一闪即逝的扁平纸板形状的景物。就好像电影中的一帧画面，由投影机在24分之一秒内投射到显像幕布上，与其它画面一起串联成鲜活的人生故事。在这故事线中的角色们所经历的故事线时间轴就构成了时间一的框架结构；而坐在影院中的观影人位于时间二的框架中；负责播放、暂停、剪辑的放映者处于时间三的框架中。
影片中的角色我，并不能看见自己是处于这“片刻点”中，且这片刻点是开放的，并且同时向许多其他维度开放着；这些维度可被观察者用意识旅行抵达并通过，但角色我却无法走出自己所在的荧幕画面，完成跨维度旅行，因为角色我只能感受那些“外五感”可感知的实相，并天真地认为这就是一切。
在另一方面，位于其他位面上的自己，并没有被伪装层施加此类限制。然而其它位面上的这些自己对在肉体实相中的这个角色我愿意关注和在意什么却无能为力。这是角色的自由意识，而其它自我们也各自有自己在意的关注点。所处位置不同，关心与在意的点与事就会不同，这很正常。
然而，这些不同位面上的自己们并没有像角色我那样，以邓恩所认为的方式，仅限于一个主要的感知领域。邓恩认为被困在不同位面中的不同自我各自受到其所存在维度内规则之力的束缚，成为那一位面的囚徒，只有在临近维度的边界时，可以感知到维度之间是中间区域。但事实并非如此。
在多维中存在着全我旗下的其它自我们，它们的结构的确受到所处时空的限制，但它们本身其实都远比当前所呈现的要更多维。之所以显化得很单一，并不是被本体的本质所限定，而是被其存在的维度所制约了。
全我下的所有分化，天生就都具有允许它在任何位面、忽视施加于它之上的限制而感受更多的才能。这是人格与生俱来的本能，只要角色我不设限或不阻拦。但让角色我学会不设限不阻拦，需要转变对自我的认知。转变认知后，这个本体就能够突破现有的限制，走出它所在的维度，并进入其他维度畅游。
问题是：你如何锚定自己的意识焦点，哪个自我才是自己或说本体。自我意识的焦点决定了在生命中遭遇一系列取舍时，你到底关注什么、在意什么、看重什么。你到底是因生存在当前的维度内，并因此形成了本维度中的感受，还是被当前的这个维度所创造并全然地归属于它。
对于角色我来说，其所见的“片刻点”构成了你们的物质宇宙，但它却属于更广阔多维当下中的一小部分，被物质化的那一部分。当角色我处于睡眠状态时，内在自我从角色要经历的一系列片刻点中脱离出来，时间一的框架无法再约束其感知力，那么，你和其他部分的自己一样，就可以通过意识旅行通过这些片刻点，参观所谓的历史或未来、甚至其它平行可能性。而你在这种情况下就有了一次穿越多维深度的旅程，这个深度与你们伪装层中的时间和空间概念无关。
在伪装层中，你走到哪里，哪里就会坍缩成被物质化的现实，而你未到达或已离开的区域则会膨胀回随机变量。正如我告诉过你们的，你们梦中的旅程是通过“强度”来穿越的。然而，这些片刻点就像是电影院的座椅，你散场离开后，其他自我就会入座，然后经历相同或不同的角色人生故事——这根据角色我被谁演绎，其人格的心性与已经发生或将要发生的故事线发生互动，让角色的过去和未来在行动上两者发生了联系。
就好像同一手牌，换成不同的人来打，哪怕对手是相同的，结果却会很不同。......
目 录
第219节
前情回顾：
第219节 片刻点 没有规则阻碍自我感知到多维实相 伊斯遥视27 信封透视24-医院探视卡
第220节
第220节 罗的全视之眼经历 伊斯遥视28 信封透视25-购物发票
第221节
第221节 现在、过去和未来共存于广袤的当前 伊斯遥视29 信封透视26-幽默画
第222节
第222节 罗的汽车“魔考” 伊斯遥视30 信封透视27-罗弟的信
第223节
第223节 在丹麦的前世生活
第224节
第224节 当下改变过去 伊斯遥视31 信封28-身份证
第225节
第225节 过去在不断改变 伊斯遥视32 信封透视29-罗的牙医预约卡
第226节
第226节 不同系统下的连续性 伊斯遥视33 约翰的职场
第227节
前情摘要：
第227节 可能性的事件被自己的其他部分体验 伊斯遥视34
第228节
第228节 暴风雪是集体行动的结果 伊斯遥视35 鲁柏的灵性进步
下册预告：Y5-4第四册（229-239）
常见问题
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Description:
这是1966年的第一堂课，在跨年前珍休息了半个月。在这节不长的课程中，赛斯开始碰触一些敏感的核心问题——
赛斯：经过这么长的假期，你们应该很愿意重新投入我们的课了，不过我没有看到热情高涨的迹象。
（珍通过奥尔巴尼州图书馆得到了三本邓恩的书，我们在读。）
首先我希望在这一年中你们会大有收获。
早期我们说过“价值实现”，那是内在自我、人格、全我、乃至全然的初心与最终目标。价值实现并非是在驴子头顶悬吊的萝卜，它确实有自身无比真实的量变引发质变的临界点。一旦突破这一临界点就可带来整体格局上的大改观，在后面我会具体告诉你们。
现在让我们谈一下我更喜欢称为“片刻点”的那时空帧。如你们所知，这指的是任何当前被伪装层显化为实相的瞬间。如果你们按照邓恩的理论，那么，因为“片刻点”在“时间一”中，被角色我作为一号观察者透过外在五感而直接觉受到，我们就从这里开始讨论。
角色我只能够感知伪装层中任何被指定了的片刻点作为看似真实的当下，或说当前瞬间的特定部分之一。之所以说之一，因为在你们角色我无感知的其它平行面上，这一瞬间也在同时展开。
角色看到的这个片刻点，的确像是从前的一刻成为了现在，又瞬间变成了过往，它接近了角色我又瞬时擦肩而过，而从我的另一个方向看，它是一连串透过的光线。那么角色我所感受的这个片刻点，就好像是在其面前呼啸而过、一闪一闪即逝的扁平纸板形状的景物。就好像电影中的一帧画面，由投影机在24分之一秒内投射到显像幕布上，与其它画面一起串联成鲜活的人生故事。在这故事线中的角色们所经历的故事线时间轴就构成了时间一的框架结构；而坐在影院中的观影人位于时间二的框架中；负责播放、暂停、剪辑的放映者处于时间三的框架中。
影片中的角色我，并不能看见自己是处于这“片刻点”中，且这片刻点是开放的，并且同时向许多其他维度开放着；这些维度可被观察者用意识旅行抵达并通过，但角色我却无法走出自己所在的荧幕画面，完成跨维度旅行，因为角色我只能感受那些“外五感”可感知的实相，并天真地认为这就是一切。
在另一方面，位于其他位面上的自己，并没有被伪装层施加此类限制。然而其它位面上的这些自己对在肉体实相中的这个角色我愿意关注和在意什么却无能为力。这是角色的自由意识，而其它自我们也各自有自己在意的关注点。所处位置不同，关心与在意的点与事就会不同，这很正常。
然而，这些不同位面上的自己们并没有像角色我那样，以邓恩所认为的方式，仅限于一个主要的感知领域。邓恩认为被困在不同位面中的不同自我各自受到其所存在维度内规则之力的束缚，成为那一位面的囚徒，只有在临近维度的边界时，可以感知到维度之间是中间区域。但事实并非如此。
在多维中存在着全我旗下的其它自我们，它们的结构的确受到所处时空的限制，但它们本身其实都远比当前所呈现的要更多维。之所以显化得很单一，并不是被本体的本质所限定，而是被其存在的维度所制约了。
全我下的所有分化，天生就都具有允许它在任何位面、忽视施加于它之上的限制而感受更多的才能。这是人格与生俱来的本能，只要角色我不设限或不阻拦。但让角色我学会不设限不阻拦，需要转变对自我的认知。转变认知后，这个本体就能够突破现有的限制，走出它所在的维度，并进入其他维度畅游。
问题是：你如何锚定自己的意识焦点，哪个自我才是自己或说本体。自我意识的焦点决定了在生命中遭遇一系列取舍时，你到底关注什么、在意什么、看重什么。你到底是因生存在当前的维度内，并因此形成了本维度中的感受，还是被当前的这个维度所创造并全然地归属于它。
对于角色我来说，其所见的“片刻点”构成了你们的物质宇宙，但它却属于更广阔多维当下中的一小部分，被物质化的那一部分。当角色我处于睡眠状态时，内在自我从角色要经历的一系列片刻点中脱离出来，时间一的框架无法再约束其感知力，那么，你和其他部分的自己一样，就可以通过意识旅行通过这些片刻点，参观所谓的历史或未来、甚至其它平行可能性。而你在这种情况下就有了一次穿越多维深度的旅程，这个深度与你们伪装层中的时间和空间概念无关。
在伪装层中，你走到哪里，哪里就会坍缩成被物质化的现实，而你未到达或已离开的区域则会膨胀回随机变量。正如我告诉过你们的，你们梦中的旅程是通过“强度”来穿越的。然而，这些片刻点就像是电影院的座椅，你散场离开后，其他自我就会入座，然后经历相同或不同的角色人生故事——这根据角色我被谁演绎，其人格的心性与已经发生或将要发生的故事线发生互动，让角色的过去和未来在行动上两者发生了联系。
就好像同一手牌，换成不同的人来打，哪怕对手是相同的，结果却会很不同。......
目 录
第219节
前情回顾：
第219节 片刻点 没有规则阻碍自我感知到多维实相 伊斯遥视27 信封透视24-医院探视卡
第220节
前情回顾：
第220节 罗的全视之眼经历 伊斯遥视28 信封透视25-购物发票
第221节
前情回顾：
第221节 现在、过去和未来共存于广袤的当前 伊斯遥视29 信封透视26-幽默画
第222节
前情回顾：
第222节 罗的汽车“魔考” 伊斯遥视30 信封透视27-罗弟的信
第223节
前情回顾：
第223节 在丹麦的前世生活
第224节
前情回顾：
第224节 当下改变过去 伊斯遥视31 信封28-身份证
第225节
前情回顾：
第225节 过去在不断改变 伊斯遥视32 信封透视29-罗的牙医预约卡
第226节
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第226节 不同系统下的连续性 伊斯遥视33 约翰的职场
第227节
前情摘要：
第227节 可能性的事件被自己的其他部分体验 伊斯遥视34
第228节
前情摘要：
第228节 暴风雪是集体行动的结果 伊斯遥视35 鲁柏的灵性进步
下册预告：Y5-4第四册（229-239）
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